Đàn thập lục, là nhạc cụ ở phương Đông có xuất xứ từ Trung Quốc. Đàn thuộc họ dây, chi gảy, thường thấy ở trong các bộ phim cổ trang của Trung Quốc thời xưa.Đàn có tên là Thập lục vì có 16 dây đàn.
Đàn thập lục còn gọi là đàn gì ?
Khi du nhập vào Việt Nam thì đàn Thập Lục được gọi là Đàn Tranh và được dùng nhiều vào các loại âm nhạc dân gian của dân tộc.
Ngoài khả năng diễn tấu giai điệu, ngón chơi truyền thống của đàn thập lục là những quãng tám rải hoặc chập và ngón đặc trưng nhất là vuốt trên các dây là ngón á. Được sử dụng ở Việt Nam trong các dàn nhạc tài tử, cải lương, chèo, nhã nhạc, dân tộc tổng hợp...
Du nhập đàn Thập lục vào Việt Nam
Đàn Thập lục được truyền từ Trung Quốc truyền sang nước Việt có thể từ đời nhà Trần hay trước đó, được dùng trong dân gian dưới dạng 9 dây, 15 dây, 16 dây và từ xưa đến giờ thay đổi số dây từ dây tơ sang dây cước (dây đồng) đến dây thép.
Sau đó người Việt đã bản địa hóa nó theo phong cách đặc thù trong thủ pháp, ngón đàn, tay nhấn nhá, trong thang âm điệu thức, biến nó trở thành một loại nhạc cụ bản địa mang tính dân tộc, phù hợp với quan điểm thẩm mỹ của người Việt.
Âm thanh của đàn Thập Lục
Âm sắc đàn tranh trong trẻo, sáng sủa thể hiện tốt các điệu nhạc vui tươi, trong sáng. Đàn tranh ít thích hợp với những tính cách trầm hùng, khoẻ mạnh.
Trong phim cổ trang Trung Quốc chúng ta thường thấy đàn Thập lục thường được dùng để thể hiện các bản nhạc thể hiện tâm trạng buồn man mác hay thể hiện tâm tình qua tiếng đàn.
Hy vọng bài Đàn thập lục còn gọi là đàn gì đã giúp bạn biết thêm về một loại nhạc cụ cảu Việt Nam.
Tìm hiểu thêm: Tên các loại nhạc cụ bằng tiếng Anh
Trình diễn đàn tranh tại Paris
Bạn đang đọc: Đàn tranh – Wikipedia tiếng Việt
Đàn tranh (chữ Nôm: 彈箏, tiếng Trung: 古箏; bính âm: Gǔzhēng, Hán Việt: cổ tranh) – còn được gọi là đàn thập lục hay đàn có trụ chắn, là nhạc cụ truyền thống của người phương Đông, có xuất xứ từ Trung Quốc. Đàn thuộc họ dây, chi gảy; ngoài ra họ đàn tranh có cả chi kéo và chi gõ. Loại 16 dây nên đàn còn có tên gọi là đàn Thập lục. Nay đã được tân tiến thành 21 – 25, 26 dây (cổ tranh của Trung Quốc).
Ngoài năng lực diễn tấu giai điệu, ngón chơi truyền thống cuội nguồn của đàn tranh là những quãng tám rải hoặc chập và ngón đặc trưng nhất là vuốt trên những dây và gảy dây, ngoài những có cả dạng dùng vĩ kéo hay dùng que gõ. Đàn tranh là nhạc khí dùng để độc tấu, hòa tấu, đệm cho hát và được chơi trong nhiều thể loại âm nhạc như những dàn nhạc dân ca, tích hợp với những ca khúc của C-pop, nhạc Âu Mỹ, …Trong khi những vương quốc phương Đông có những nhạc cụ nhiều dây như đàn tranh, đàn sắt thì với người phương Tây họ có đàn zither. Vậy nên đàn tranh phương Đông cũng có tầm sánh ngang zither phương Tây, tuy âm điệu của chúng trọn vẹn khác nhau .Ngoài ra, những loại đàn thuộc họ đàn tranh ở hầu hết những nước trong khu vực châu Á luôn có một phiên bản mini cho trẻ nhỏ và người mới chơi học diễn tấu .
Nguồn gốc lịch sử vẻ vang[sửa|sửa mã nguồn]
Lịch sử của đàn tranh kéo dài từ lịch sử Trung Quốc thời kỳ đầu. Đó là một trong những nhạc cụ có dây quan trọng nhất được tạo ra ở Trung Quốc, trước khi đàn cổ tranh ra đời, người Hoa đã chế tạo ra đàn sắt (sắt cầm hoặc cổ sắt) (瑟 hoặc 古瑟 hay 瑟琴 Bính âm: Sè, gǔ sè, Sè qín), có âm vực rộng tới 5 quãng tám.
Đàn sắt là một nhạc cụ rất phổ cập trong thời Tây Chu và thời Xuân Thu. Các vật mẫu còn sót lại đã được khai thác từ những nơi như tỉnh Hồ Bắc và Hồ Nam và khu vực Giang Nam của Trung Quốc. Những nơi khác gồm có Giang Tô, An Huy, Sơn Đông và Liêu Ninh. Ở Hồ Bắc, lăng mộ của Tăng Hầu Ất ( cuối thập niên 400 trước Công nguyên ) là một kho tàng của những nhạc cụ cổ xưa của Trung Quốc, gồm có một bộ hoàn hảo của biên chung ( chuông đồng ), đàn sắt và đàn cổ cầm, chuông đá ( biên khánh ) và trống .Đoàn tùy tùng âm nhạc của ông gồm 21 cô gái và phụ nữ cũng được chôn cất cùng ông. Vào thời Chiến Quốc, những loại cổ tranh bắt đầu đã Open, được tăng trưởng từ đàn sắt .
Toả cầm – đàn tranh dùng vĩ, cùng họ với yết tranh và văn chẩm cầm trong họ đàn tranh, chi kéo. là một nhạc cụ cổ xưa và đặc biệt, chỉ được tìm thấy ở Thanh Châu. Nguồn gốc của nghệ thuật đàn tỏa cầm Thanh Châu liên quan đến nguồn gốc của âm nhạc dây Trung Quốc và thậm chí cả thế giới của âm nhạc có dây. Nó có giá trị lịch sử cao để nghiên cứu sự phát triển của âm nhạc cổ đại. Vào ngày 10 tháng 12 năm 2008, hội nghị chuyên đề Thanh Châu tỏa cầm do Nhạc viện Trung Quốc tổ chức đã được tổ chức tại Bắc Kinh, đã thu hút sự chú ý mạnh mẽ từ ngành công nghiệp âm nhạc về một nhạc cụ đã biến mất trong lịch sử nhạc cụ Trung Quốc cổ đại. Tỏa cầm Thanh Châu đã được tái phát hiện và vẫn có một di sản kỹ năng sống động, làm cho lịch sử của các nhạc cụ dây Trung Quốc sớm hơn 1500 năm so với ở phương Tây. Đàn tranh này có thể nói là có nghĩa là “hóa thạch sống”. Loại toả cầm được sử dụng phổ biến nhất ở Thanh Châu là toả cầm sử dụng dây kép.
Đàn tranh của người Triều Châu Trung Quốc gồm có hai loại : truyền thống cuội nguồn ( 传统 ) và cải cách ( 革新 ) ; có quan điểm cho rằng nó được sản xuất năm 1800 tại Quảng Châu Trung Quốc, Trung Quốc. Loại này được phong cách thiết kế theo phong thái thời nhà Tống. Đàn tranh Nước Ta cũng tác động ảnh hưởng rất nặng từ loại đàn tranh Triều Châu truyền thống lịch sử : có trục đàn và dây bằng thép mảnh, trong khi loại cải cách chốt dây được giấu trong hộp điều âm. Đàn tranh Triều Châu tác động ảnh hưởng mạnh tới những phe phái lớn của mạng lưới hệ thống phe phái đàn tranh Trung Quốc. Âm nhạc Triều Châu là một trong những loại nhạc dân gian cổ xưa của Trung Quốc, đa phần lan rộng ở phía đông Quảng Đông, miền nam Phúc Kiến, Đài Loan, Hồng Kông và Macao và những nơi người Triều Châu sống ở những nước Khu vực Đông Nam Á. Nó có một lịch sử dân tộc lâu bền hơn, nền tảng đại chúng của nó là vững chãi và thâm thúy, và tiết mục của nó khá đa dạng chủng loại. Có hàng ngàn âm nhạc hiện có. Với sự đổi khác của lịch sử dân tộc, âm nhạc Triều Châu đã hình thành những đặc trưng và phong thái nghệ thuật và thẩm mỹ độc lạ. Đây là một phần không hề thiếu trong kho tàng văn hóa truyền thống thẩm mỹ và nghệ thuật và là một di sản âm nhạc dân gian có giá trị. Nhạc phẩm Hàn nha hí thủy ( 寒鸦戏水 ) được cho là tầm cỡ khi chơi với đàn tranh Triều Châu dây thép .Như vậy, niên đại về đàn tranh Trung Quốc cũng cho thấy qua từng thời kỳ và từng triều đại Nước Trung Hoa mà hậu nhạc sơn ( 后岳山 ) và đuôi đàn ( 琴尾 cầm vĩ ) của đàn tranh có sự biến hóa khác nhau theo thời hạn. Loại cổ tranh thời nay của Trung Quốc có tiền nhạc sơn dạng chữ S gợn sóng, hoặc chữ C, …
Đàn tranh nâng cấp cải tiến[sửa|sửa mã nguồn]
Đàn tranh cánh bướm[sửa|sửa mã nguồn]
Năm 1978, Hà Bảo Tuyền (何寶泉) và Nhạc viện Thượng Hải đã phát triển và phát minh ra đàn tranh cánh bướm, Hán Việt đọc là Điệp thức tranh (tiếng Trung: 蝶式筝; bính âm: Dié shì zhēng). Đàn tranh cánh bướm này có hai cột được sắp xếp theo thang ngũ âm và có 2 vùng biểu diễn (tức 2 bên mặt đàn có thể diễn tấu 2 tay). Nó có thể chơi tất cả các nửa cung của thang ngũ âm, thang thứ bảy hoặc mười hai nhịp bằng nhau, giữa các hợp âm nhất định của thang ngũ âm, và cũng được trang bị móc dây để thay đổi cao độ của một số dây cố định.[1] Đàn tranh cánh bướm vốn có ngoại hình như một con bướm khổng lồ đang xòe cánh bay thì nó chuyên trị những bản nhạc giao hưởng phương Tây và chơi rất dễ dàng so với cổ tranh phải nhấn dây rất nhiều.
Hiện nay, ở Đài Loan đang có loại đàn tranh độc lạ, có tên là chuyển điều tranh (giản thể: 转调筝; phồn thể: 轉調箏; bính âm: zhuǎndiào zhēng) hay tân tranh (tiếng Trung: 新箏; bính âm: Xīn zhēng). [2]. Theo như hợp âm, hai mươi bốn hợp âm chính và phụ chỉ là “135” và “613” trong cổ tranh truyền thống. Ngoài ra, cổ tranh truyền thống rất khó điều chỉnh, thiếu âm thanh và thiếu nhịp điệu, điều này hạn chế sự sáng tạo của nhà soạn nhạc và hạn chế nghiêm trọng phạm vi sử dụng của nó. Để thay đổi tình trạng này, nhiều nghệ sĩ biểu diễn và chuyên gia sản xuất nhạc cụ trong và ngoài nước đã tiếp tục phát triển và cải cách cổ tranh. Họ đã đề xuất nhiều chương trình và phát triển nhiều “chuyển điều tranh”. Sự cải tiến mang tính cách mạng nhất đối với đàn tranh nên là sự phát triển thành công của đàn tranh, đây là một bước đột phá lớn khác trong lịch sử của đàn tranh. Cải cách ban đầu của cổ tranh được phản ánh nhiều hơn ở sự gia tăng số lượng dây, và cải cách đàn tranh mới đã phá vỡ ranh giới này. Cải tiến cổ tranh từ một góc độ khác thậm chí còn quan trọng hơn so với loạt cải cách ban đầu. Đàn tranh cải biên đã phá vỡ hoàn toàn phương pháp hiệu suất ngũ giác ban đầu, và phá vỡ hoàn toàn giới hạn của thang âm ngũ cung đối với sức mạnh biểu cảm của đàn sắt và cổ tranh trong hàng trăm năm, giúp cổ tranh dễ dàng điều chỉnh và sở hữu mười hai luật bằng nhau. Về lý thuyết, chức năng hòa âm của nó gần như tương đương với đàn piano, đây là một bước nhảy vọt khác trong lịch sử của cổ tranh Trung Hoa. Đàn tranh mới giải quyết mâu thuẫn giữa phát triển và kế thừa, và hoàn toàn tương thích với đàn tranh truyền thống. Chơi đàn chuyển điều tranh này về cơ bản không cần thay đổi phương pháp chơi hay huấn luyện đặc biệt, cho phép cải biên lối chơi của cổ tranh. Kinh nghiệm vẫn có giá trị thực tế. Các chức năng khác của chuyển điều tranh là không thể đối với cổ tranh truyền thống. Chuyển điều tranh đã mở ra một thế giới rộng lớn cho việc tạo ra âm nhạc đàn tranh, sử dụng các kỹ năng chơi và sử dụng rộng rãi cổ tranh. Sự xuất hiện của đàn tranh thế hệ mới đã giải quyết được nhiều vấn đề. Nó không chỉ có thể được chuyển đổi, nó còn có thang đo bảy âm với tiền đề đảm bảo thang đo âm giai ngũ cung, và thậm chí nó có thể được điều chỉnh theo đầy đủ theo mười hai luật trung bình. Chuyển điều tranh đã khéo léo sử dụng các phương pháp như con nhạn gắn ở trung tâm và kết hợp hữu cơ của hai khu vực chơi trên cùng một đàn tranh để giải quyết vấn đề thiếu âm thanh. Con nhạn của đàn tranh kiểu mới nằm ở trung tâm của mặt đàn so với con nhạn cổ tranh được xếp chéo. Khu vực chơi bên trái được sắp xếp theo thứ tự bảy âm thanh và khu vực chơi bên phải được sắp xếp theo thứ tự năm âm thanh. Điều này giải quyết mâu thuẫn giữa kế thừa và phát triển. Tân tranh có thể sử dụng vùng biểu diễn bên phải để hoàn thành bất kỳ bản nhạc nào thuộc hệ thống ngũ cung hoặc chúng ta có thể sử dụng vùng biểu diễn bên trái để thực hiện các tác phẩm dựa trên hệ thống bảy thang âm. Nếu các vùng biểu diễn bên trái và bên phải được sử dụng kết hợp, các đặc điểm của cách sắp xếp nhạn kiểu ngũ cung và heptad có thể được sử dụng đầy đủ để phát các bản nhạc phức tạp khác nhau. Nếu chuỗi tỷ lệ của các vùng biểu diễn bên trái và bên phải được điều chỉnh một chút, nó sẽ có tất cả các nốt trong mười hai nhịp bằng nhau và về mặt lý thuyết có chức năng tương tự như piano. Theo cách này, nó có thể được điều chỉnh phù hợp với bất kỳ âm nhạc nào dựa trên mười hai mức trung bình. Điều đáng khen ngợi hơn nữa là, với mười hai âm điệu, mối quan hệ tương đối giữa âm thanh trong vùng biểu diễn phù hợp và âm thanh vẫn giữ nguyên, và sự sắp xếp âm vị vẫn là một sự sắp xếp ngũ cung. Mặc dù đó là sự sắp xếp ngũ cung, hoàn toàn có thể. Đáp ứng nhu cầu biểu diễn âm nhạc ngũ cung nói chung. Có thể nói rằng đàn tranh tân tiến được trang bị đầy đủ các chức năng của cổ tranh truyền thống; đàn tranh tân tiến có thể dễ dàng giải quyết các bài nhạc diễn tấu cấp độ khó mà cổ tranh truyền thống không thể diễn tấu được. Tân tranh gồm có 25 dây và 25 con nhạn mắc thẳng tắp mặt đàn, chia khoảng cách của tiền nhạc sơn và hậu nhạc sơn bằng nhau. Bên cạnh đó, có những con nhạn nhỏ phụ trợ thay cho việc nhấn dây.
Sự quyến rũ trong âm sắc cổ tranh là đặc trưng của cổ tranh. Vị trí thích hợp của tay trái để nhấn dây đóng vai trò quyết định trong việc thực hiện kỹ năng. Vị trí hợp âm lý tưởng là khoảng 16 cm từ phía bên trái của đàn tam thập lục, được xác định bởi độ căng của dây đàn tân tranh và phần mở rộng vừa phải của bàn tay trái. Vị trí không phù hợp phổ biến thường là hơn 20 cm. Bởi vì càng gần nhạn đàn tranh, độ căng của dây càng lớn và dây không thể được ép chặt, càng xa nhạn đàn tranh, dây càng mềm và độ căng của dây càng thấp. Một số người chơi diều có bàn tay trái của họ mở rộng ra để làm cho việc nhấn dây dễ dàng hơn, do đó vị trí của dây được thay đổi. Tay trái bị căng quá mức, làm tăng gánh nặng cho cánh tay, hình thức chơi trở nên không tự nhiên và ngón tay thường chạm vào mặt đàn. Có nhiều bản in móng trên mặt đàn bên trái của một số đàn tranh, nguyên nhân là do vị trí dây không đúng. Trong đào tạo cơ bản, chú ý đến tính chính xác của vị trí hợp âm tay trái, để các kỹ năng tay trái có thể được thể hiện đầy đủ.
Có hai giải pháp chơi dây cơ bản : giải pháp gảy và giải pháp lướt dây. Phương pháp gảy : Hướng của ngón tay chơi dây là từ phía trên xiên sang bên dưới xiên, góc nghiêng 45 độ, dây trung âm dày và xanh, âm thanh đầy đặn. Khi chơi, ngón áp út có xu thế nghỉ ngơi trên dây zheng một cách tự nhiên, để tương hỗ bàn tay và giữ cho bàn tay thư giãn giải trí tự nhiên. Phương pháp clip là chiêu thức cơ bản cho người mới mở màn chơi diều, và nó cũng là giải pháp cơ bản cho những kỹ thuật truyền thống cuội nguồn. Phương pháp lướt dây : Hướng của những ngón tay chơi dây là từ xiên bên dưới đến xiên ở trên, góc nghiêng 45 độ, phát âm rõ nét và chất lượng âm thanh rõ ràng. Khi chơi, họ thường chơi mà không cần tương hỗ. Trong quy trình huấn luyện và đào tạo cơ bản, thủ hình bàn tay không nên căng thẳng mệt mỏi, và sự thư giãn giải trí tự nhiên của nửa nắm tay vẫn nên được duy trì. Nâng cao là một kỹ thuật quan trọng để thực hành thực tế nhanh gọn. Ngoài hai giải pháp cơ bản này, độ sâu của cảm ứng, sự kiểm soát và điều chỉnh góc của cảm ứng, vận tốc và sức mạnh của cảm ứng đều mang lại những biến hóa lớn cho cách phát âm của cổ tranh. Trong giảng dạy cơ bản, bạn phải học cách làm chủ những dây khác nhau, học cách kiểm soát và điều chỉnh góc, độ mạnh và vận tốc của dây và vận dụng chúng vào hiệu suất của âm nhạc một cách tự do .
Các phiên bản khác của đàn tranh[sửa|sửa mã nguồn]
Cổ tranh 9 dây[sửa|sửa mã nguồn]
Cổ tranh 9 dây (tiếng Trung: 九弦古筝; bính âm: Jiǔ xián gǔzhēng) là phiên bản cổ tranh nhỏ gồm 9 dây đàn và chín con nhạn dành cho người tập chơi, đặc biệt là trẻ em. Ngoài ra còn có Cổ tranh liên chỉ khí (tiếng Trung: 古筝练指器; bính âm: Gǔzhēng liàn zhǐ qì) cũng dành cho người mới chơi. Cấu tạo của nó mô phỏng cổ tranh, thay thế con nhạn bằng 1 thanh gỗ dài mắc chéo dưới dây trên mặt đàn.
Cổ tranh điện[sửa|sửa mã nguồn]
Cổ tranh điện là loại đàn tranh Trung Quốc được gắn thêm những pickup nam châm hút để khuếch đại âm thanh trải qua một amplifier hay PA system ( mạng lưới hệ thống phân bổ và khuếch đại âm thanh điện tử trải qua microphone, amplifier và loa ) .
Cổ tranh 36 dây[sửa|sửa mã nguồn]
Cổ tranh 36 dây (tiếng Trung: 三十六弦箏; bính âm: Sānshíliù xián zhēng) được tạo ra vào năm 1972 bởi Trương Chí Nhạc thuộc Nhà máy Nhạc cụ Tô Châu của tỉnh Giang Tô, những chiếc cổ tranh được kích hoạt bằng bàn đạp pedal đã xuất hiện để giải quyết những vấn đề tương tự như cổ tranh 21 dây hay đàn sắt đã điều chế trước đó – và có một số hạn chế tương tự.
Đây là một loại cổ tranh với 36 dây đi kèm với 36 con nhạn được thực thi trong khoảng chừng thời hạn đó, nó được kiểm soát và điều chỉnh theo thang độ diatonic phương Tây .
Cổ tranh 44 dây[sửa|sửa mã nguồn]
Một loại cổ tranh năm 1972 được tạo bởi Trương Chí Nhạc của Nhà máy nhạc cụ Tô Châu của tỉnh Giang Tô. Nó có 44 dây được kiểm soát và điều chỉnh theo thang độ diatonic
Đàn tranh đa âm[sửa|sửa mã nguồn]
Đàn tranh đa âm (tiếng Trung: 多聲弦制箏; bính âm: Duō shēng xián zhì zhēng) hay gọi tắt là Đa thanh tranh (多声筝) được phát triển vào năm 2011 bởi giáo sư Lý Manh (李萌). Nó thực sự là hai chiếc đàn tranh kết hợp với nhau; có 21 dây được điều chỉnh theo thang âm cho phía bên phải, với 16 dây bổ sung được điều chỉnh theo âm giai ngũ cung ở phía bên trái. Có biểu đồ điều chỉnh bên dưới. Phạm vi của hai bên gần giống nhau, với bên 21 dây có tone A sâu hơn và dây 16 có tone D cao hơn
Yatga ᠶᠠᠲᠤᠭᠠ yatug-a, tiếng Mông Cổ: ятга yatga; phát âm [ˈjɑtʰəq]; tiếng Trung: 雅托葛) là loại đàn tranh của người Mông Cổ.
Yatga có thể khác nhau về kích thước, điều chỉnh số lượng ngựa đàn và dây; Thân đàn là một hộp gỗ dài, một đầu của nó được đặt nghiêng xuống. Người biểu diễn gảy đàn bằng phần thịt đầu ngón của bàn tay phải; tay trái được sử dụng để nhấn lên dây đàn, thay đổi nốt nhạc. Tay trái cũng có thể được sử dụng để chơi các dải bass mà không cần plectrum (picks). Tùy thuộc vào kiểu dáng, các dây có âm sắc cao hơn được chọn bằng ngón tay hoặc bằng cách chọn. Loại yatga phổ biến nhất trong sử dụng đương đại là phiên bản 21 dây. Loại yatga này còn được gọi là “Master Yatga.” Chiều dài của một nhạc cụ kích thước đầy đủ là 1,62m hoặc 63 inch. Các phiên bản ngắn hơn được lên nốt cao hơn. Một phiên bản 13 dây được gọi là “Gariin Yatga” (Hand Yatga).
Các yatga có nguồn gốc từ cổ tranh Trung Quốc. Có một giả thuyết cho rằng, đàn sắt Trung Quốc loại 24 dây có phần đuôi đàn bẻ quặt xuống được gia nhập vào Mông Cổ thời nhà Nguyên năm 1800 với chiều dài 223,8 cm hoặc 88 inch, người Mông Cổ gọi nó là yatga. Trong lịch sử dân tộc Mông Cổ, do 24 dây của đàn sắt diễn tấu khó nên họ nghĩ ra phiên bản 12 dây được sử dụng tại triều đình vì nguyên do tượng trưng ; 12 dây tương ứng với 12 cấp bậc của hoàng cung. Những người tầm trung đã phải chơi trên một yatga 10 dây. Việc sử dụng phiên bản 12 dây trở lên được dành riêng cho triều đình và tu viện .Sử thi truyền thống cuội nguồn của người Mông Cổ, Janggar kể về câu truyện của một nàng công chúa trẻ đã từng chơi trên một chiếc yatga 800 dây với 82 con nhạn ; cô ấy được cho là chỉ chơi ở 7 ngựa đàn thấp hơn . Koto ( tiếng Nhật : 箏 ), nhiều lúc gọi là Sō ( tranh ) là loại đàn tranh phổ cập nhất của xứ sở mặt trời mọc .
Triều Tiên và Nước Hàn[sửa|sửa mã nguồn]
Nguồn gốc đàn tranh Việt Nam là đàn tranh giống như đàn sắt và đàn cổ tranh nhưng vì loại đàn tranh truyền thống của Việt Nam là 16 dây nên xuất xứ của nó chính
là đàn thập lục cương huyền tranh (giản thể: 十六钢弦筝; phồn thể: 十六鋼弦箏; bính âm: Shíliù gāng xián zhēng) từ Triều Châu,Trung Quốc và Đài Loan truyền sang nước Việt có thể từ đời nhà Trần hay trước nữa, dùng trong dân gian dưới dạng 15 dây,16, 17, 19 dây và 22, 24 và hiện đại hơn là 26 dây; từ xưa đến giờ thay đổi số dây từ dây tơ tổng hợp sang dây cước, dây đồng đến dây thép và cải biên thêm trục đàn để mắc dây. Đây là điểm đặc biệt của đàn tranh Việt Nam và Triều Châu, Đài Loan có được mà các loại đàn tranh Á Đông khác không hề có. Riêng loại 16 dây tại Triều Châu có trước tiên.
Qua 7, 8 thế kỷ, người nước Việt dùng và bản địa hóa nó, tạo cho nó phong cách đặc thù trong thủ pháp, ngón đàn, tay nhấn nhá, trong thang âm điệu thức, biến nó trở thành một loại nhạc cụ bản địa mang tính dân tộc, phù hợp với quan điểm thẩm mỹ của người Việt, và nói rõ ngôn ngữ âm nhạc Việt Nam.[3]
Trung Quốc và Nước Ta[sửa|sửa mã nguồn]
Đàn tranh và cổ tranh Trung Quốc (kể cả đàn sắt của Trung Quốc)
đều có dạng hình hộp dài. Khung đàn hình thang có chiều dài 110–120 cm. Đầu lớn rộng khoảng 25–30 cm là đầu có lỗ và con nhạn để mắc dây (trán đàn), khoảng cách giữa cầu đàn và trán đàn của đàn tranh Việt Nam và Triều Châu (Trung Quốc) người ta thay thế lỗ xỏ dây đàn bằng cách lắp đinh vít (thường là vít đồng) để buộc cố định dây. Đầu nhỏ rộng khoảng 15–20 cm gắn 16 tới 25 khóa lên dây chéo qua mặt đàn (đàn sắt lên tới 50 khoá). Mặt đàn làm bằng ván gỗ ngô đồng dày khoảng 0,05 cm uốn hình vòm. Ngựa đàn (còn gọi là con nhạn– 雁柱) nằm ở khoảng giữa để gác dây và có thể di chuyển để điều chỉnh âm thanh. Riêng cấu tạo đàn sắt gồm 25-50 ngựa đàn mắc với 25-50 dây. Dây đàn sắt được túm gọn và cuộn chặt cố định bằng 4 trục đàn lớn. Riêng với đàn sắt của Triều Tiên (Hangul: 슬, seul) thì thiết kế của nó tương tự như cổ tranh Trung Quốc, yatga Mông Cổ và mặt đàn được vẽ lên những chi tiết hoa lá chim muông tinh xảo, còn cổ tranh của Đài Loan sử dụng dây kép.
Dây đàn làm bằng sắt kẽm kim loại với những cỡ dây khác nhau. Ngày xưa cổ tranh Trung Quốc dùng dây tơ. Khi trình diễn nghệ nhân thường đeo ba móng gẩy vào ngón cái, trỏ và ngón giữa của tay phải để gẩy. Móng gẩy làm bằng những vật liệu khác nhau như sắt kẽm kim loại, sừng hoặc đồi mồi [ 4 ] [ 5 ]. Cổ tranh Trung Quốc thường thì khi diễn tấu phải đeo tổng thể tám móng giả ; đeo vào ngón cái, ngón trỏ, ngón áp út và ngón út. Riêng móng của ngón cái là cong hơn so với 3 ngón còn lại. Thứ tự dây cổ tranh tương tự với 5 thang âm : Cung, Thương, Giốc, Chủy, Vũ và 21 dây của cổ tranh phân theo 5 âm khu : bội âm trầm, âm trầm, âm trung, âm cao và bội âm cao .
Gỗ được sẵn sàng chuẩn bị để sản xuất đàn koto thường là những khối lớn và cần được xẻ ra thành những tấm gỗ có size khác nhau dựa theo nhu yếu phong cách thiết kế và uốn cong tấm gỗ thành mặt đàn. Người thợ thực thi bước này phải có sự thống kê giám sát tỉ mỉ để lượng gỗ đã được chuẩn bị sẵn sàng từ trước được xẻ ra không bị thiếu hay thừa, bảo vệ loại sản phẩm được hoàn thành xong tốt. Sau khi xẻ gỗ xong, thành phẩm sẽ được ngâm qua những hóa chất chống mối mọt và mặt sau của ván gỗ uốn cong thành mặt đàn người thợ khắc hình zigzag đều nhau thẳng hàng ; tiếp nối, người thợ nung nóng một thanh sắt để đốt cháy mặt đàn. Biện pháp này giúp cho đàn làm ra bền hơn, khó bị những loại côn trùng nhỏ mối mọt tiến công .Sau đó, lấy một tấm gỗ nhẵn khác ốp lên mặt sau của mặt đàn. Tiếp theo, lấy nẹp gỗ và dây thừng để cố định và thắt chặt đàn và dùng giấy ráp để làm nhẵn mặt đàn và phết nước sơn làm bóng mặt đàn. Sau đó, lấy một tấm gỗ nhẵn khác ốp lên mặt sau của mặt đàn. Tiếp theo, lấy nẹp gỗ và dây thừng để cố định và thắt chặt đàn và dùng giấy ráp để làm nhẵn mặt đàn và phết nước sơn làm bóng mặt đàn .Thông thường, đàn koto có 13 dây. Từ thời Nara, số lượng dây đã như vậy, mặc dầu vào thời Edo có 1 số ít cây đàn koto có hơn 13 dây. Từ thời Meiji thì đàn koto nhiều dây, nhất là loại đàn 17 dây, Open nhiều hơn. Có nhiều loại dây to hay mảnh khác nhau, thường là màu vàng mặc dầu màu đỏ hay xanh lá cây cũng nhiều. Dây đàn truyền thống cuội nguồn làm từ tơ tằm bện thành dây thừng sợi nhỏ và giống như nhiều đàn dây của Nhật Bản khác được bện từ 4 sợi tơ thành 1 dây đàn. Dây đàn ngày này hầu hết làm từ vật liệu polyester. Dây đàn bằng polyester có độ căng tốt hơn nên âm dài hơn và tốt hơn, lại không lo bị đứt khi đang diễn tấu, giá tiền sản xuất lại thấp hơn nhiều. Vì thế, đàn với dây bằng polyester ngày này trở nên phổ cập. Ngày nay, phiên bản văn minh của đàn koto với 25 dây thường sử dụng nylon bọc thép dây. Dây nylon cũng đã được ra mắt để sản xuất một âm thanh to hơn, được ưa thích cho đi kèm vũ đạo. Để chơi âm nhạc văn minh, koto với một số lượng lớn dây đàn đã được tăng trưởng, tăng khoanh vùng phạm vi của dây đàn. Koto có sẵn với 13, 17, 18, 21, 22, hoặc 25 dây, mặc dầu những công cụ có dây khác đang có sẵn theo nhu yếu. Nhạn đàn và cầu đàn koto xưa làm bằng ngà voi quý hiếm. Tuy nhiên thời nay do ngà voi quý hiếm đắt tiền, nên cầu đàn và nhạn đàn bằng vật liệu tổng hợp khá thông dụng, nhất là nhựa PVC. Có cây đàn koto mà cầu đàn và nhạn đàn làm bằng xương cá voi. Koto 80 dây, được gọi là hachijugen ( kanji : 八十絃 ; hiragana : はちじゅげん ) trong tiếng Nhật, là một ý tưởng của nhà soạn nhạc Nhật Bản Michio Miyagi, Open vào năm 1923. Ông đã thêm 67 dây vào phong cách thiết kế 13 dây truyền thống lịch sử, âm sắc koto 80 dây trong trẻo giống như đàn hạc phương tây. Cùng với koto thường thì, 80 dây phân phối một khoanh vùng phạm vi cao hơn nhiều so với koto tiêu chuẩn. Nó được xem thoáng đãng như một công cụ thử nghiệm ngắn .
Triều Tiên và Nước Hàn[sửa|sửa mã nguồn]
Đàn tranh thường được sử dụng để độc tấu, hòa tấu, đệm hát, tham gia trong những dàn nhạc tài tử Nước Ta và những dàn nhạc dân tộc bản địa tổng hợp quốc tế .Koto của Nhật Bản hay gayageum của Nước Hàn hoàn toàn có thể trình diễn độc tấu hay phối hợp những nhạc cụ khác để hoà tấu những bài hát dân ca, nhạc tân tiến như K-pop, J-pop, nhạc Âu Mỹ, … Đối với cổ tranh Trung Quốc hay Yatga Mông Cổ, cũng được diễn tấu là hoà tấu hoặc độc tấu. Riêng cổ tranh Trung Quốc dùng để chuyên trị những nhạc phẩm C-pop, nhạc dân ca, kinh kịch, … Người Nước Ta hoàn toàn có thể sử dụng đàn tranh của những vương quốc châu Á khác để chơi dân ca Nước Ta .
Hiện đại hóa[sửa|sửa mã nguồn]
Ngày nay, trên những điện thoại cảm ứng smartphone có những ứng dụng ứng dụng của đàn tranh như guzheng, koto hay gayageum đều được tải về qua Google Play ( Android ) hay App Store ( IOS ) .
Cách chơi đàn[sửa|sửa mã nguồn]
Đa phần những đàn tranh Á Đông đều diễn tấu bằng 2 tay với 1 đàn thì thời nay những nghệ sĩ dùng liền 2 đàn một lúc, mỗi tay sẽ dùng 1 đàn. Đàn dùng tay trái sẽ làm nhạc đệm, còn tay phải sẽ gảy giai điệu chính tuỳ theo khoảng cách đặt đàn và tư thế đứng hay ngồi khi chơi của nghệ sĩ .
Nước Ta và Trung Quốc[sửa|sửa mã nguồn]
Phong cách chơi đàn truyền thống lịch sử sử dụng trước kia thường dùng 2 ngón gẩy, thời nay phổ cập là 3 ngón, cá biệt sử dụng 4 hoặc 5 ngón. Thang âm đàn tranh gồm :
- Do: C3
- Re:D3
- Fa: F3
- Sol: G3
- La: A3
- Do2: C4
- Re2: D4
- Fa2:F4
- Sol2: G4
- La: A4
- Do3: C5
- Re3: D5
- Fa3: F5
- Sol3: G5
- La3: A5
- Do4: C6
- Re4: D6
- Fa4: F6
- Sol4: G6
- La 4: A6
Tuy nhiên cách gẩy 3 ngón là cách gẩy thông dụng nhất là ngón cái ( số 1 ), ngón trỏ ( số 2 ) và ngón giữa ( số 3 ). Với những cách gẩy cơ bản : liền bậc, cách bậc, gẩy đi lên và đi xuống liền bậc hay cách bậc. Móng gẩy đàn làm từ đồi mồi hoặc inox. Đối với đàn sắt không dùng móng gẩy mà gẩy đầu bụng ngón tay, sử dụng ngón rung và vê thì phải có móng tay dài .Tư thế : bàn tay phải nâng lên, ngón tay khum lại, thả lỏng, ngón đeo nhẫn tì nhẹ lên cầu đàn. Khi đánh những dây đàn thấp, cổ tay tròn lại, hạ dần về phía trước đàn. Khi đánh những dây cao, cố hạ dần theo chiều cong của cầu đàn, cánh tay cũng hạ khép dần lại ( tránh không đưa cánh tay ra phía ngoài ). Ba hay bốn ngón tay gảy mềm mại và mượt mà, từng ngón thả lỏng này nhẹ nhàng nâng lên hay hạ xuống gảy vào dây theo chiều cong tự nhiên của bàn tay, tránh gãy ngón. Riêng ngón tay gảy cổ trang Trung Quốc là gảy kiểu móc dây. Do dây của cổ tranh là dây thép loại dày bọc nhựa dẻo chứ không như đàn tranh Nước Ta với sợi dây thép mảnh .
Thay dây nếu bị đứt[sửa|sửa mã nguồn]
1. Khi dây đàn bị đứt, hãy mở hộp điều âm của đàn ( so với cổ tranh ), dùng cờ lê vặn trùng hàng loạt dây đàn cần thay. Sau đó rút hẳn đầu dây ra khỏi đầu sắt kẽm kim loại rút dây. Đẩy đầu dây còn lại ra khỏi hộp điều âm rút hẳn dây cũ ra và vô hiệu .2. Cho dây mới vào, luồn như xâu kim khâu vào lỗ từ dưới hộp điều âm lên rồi kéo lên, luồn lại vào lỗ sắt kẽm kim loại chỗ cuộn dây đàn sau đó cuốn vài vòng để cố định và thắt chặt. Cuối cùng xếp nhạn mắc vào dây .
– Kỹ thuật “thác” (tiếng Trung: 托; bính âm: Tuō): dùng ngón cái diễn tấu. Giai đoạn mới học có 2 cách diễn tấu của thủ pháp “thác” gồm “giáp”
(tiếng Trung: 夹; bính âm: Jiā) và “đề” (tiếng Trung: 提; bính âm: tí). “Giáp” thông thường ứng dụng vào 2 tình huống: một là người mới học và ổn định thủ hình. Hai là khi diễn tấu nhạc khúc truyền thống (dân ca và nhạc cổ phong Trung Quốc) được vận dụng khá nhiều. “Đề” vận dụng rất nhiều trong các nhạc khúc hiện đại, nhất là nhạc Trung Quốc phong. Thủ pháp “Thác” (ký hiệu là góc vuông). Biểu thị dùng thủ pháp “thác” diễn tấu âm trung Sol (tương đương với dây số 5 của cổ tranh). Dùng ngón áp út và ngón út đặt tự nhiên trên dây đàn. Ngón cái hướng về phía trước cơ thể gảy đàn. Sau khi gảy xong, thuận thế rơi vào dây tiếp theo. Bước đầu, đặt dây lấy âm trung Sol làm ví dụ; tay phải ở trạng thái nửa nắm tay. Cổ tay để nằm ngang và mở cánh tay ra. Đặt ngón tay nhẹ nhàng lên âm trung Sol. Ngón áp út và ngón út tự nhiên chống trên dây đàn (“ghim cọc”). Trong cách diễn tấu truyền thống, ngoài ra ngón tay thả lỏng. Ngón trỏ, ngón giữa và ngón áp út tay phải khép lại trong khi ngón cái và ngược lại ón út thả lỏng tự nhiên. Dùng phần thịt đầu ngón tay đặt trên dây đàn phía bên trái con nhạn. Vị trí đặt dây cách con nhạn khoảng 15 – 20 cm.
Lưu ý:
1. Khi tay phải ở trạng thái nửa nắm tay, ngón tay thả lỏng và đốt bàn tay hơi nhô ra, không được sụp lún. Cổ tay để nằm ngang và cánh tay mở ra khoảng chừng 45 độ, thả lỏng tự do .2. Đầu móng giả của ngón cái đặt trên dây đàn cách Tiền nhạc sơn khoảng chừng 3,33 cm ( 1 tấc ) .3. Móng giả xuống dây không được quá sâu. Người mới học không cần đeo ngón áp út với móng giả khi thao tác ” ghim cọc ” .4. Vị trí đặt dây địa thế căn cứ vào độ to nhỏ của dây mà xác lập .5. Khi tay phải diễn tấu, tay trái đặt trên dây đàn bên trái của con nhạn tạo thành thói quen diễn tấu tốt. Khi tay trái đặt dây thì ngón cái và ngón út cấm nhếch lên ; cũng không được kẹp chặt ngón tay hoặc nép vào lòng bàn tay. Sau khi nắm được phương pháp đặt dây đúng mực, người chơi sẽ diễn tấu ” giáp ” theo thủ pháp ” thác ” : đặt dây trước rồi ngón cái dùng đốt bàn tay kéo theo ngón tay .- Thác kiểu Đề : là dùng đốt bàn tay kéo đốt thứ nhất ( đốt nhỏ ) khi diễn tấu. Đặt tay lên dây và tay phải luôn duy trù thủ hình nửa nắm tay, cổ tay đặt nằm ngang còn cánh tay mở ra tự nhiên. Dồn sức từ vai xuống cánh tay đặt ngón cái nhẹ nhàng lên trung âm 5 ( Sol ), những ngón tay khác buông xuống tự nhiên. Ngón cái dùng đốt nhỏ nhẹ nhàng hướng lòng bàn tay gảy dây. Khi diến tấu, đầu ngón tay phải nhanh gọn phát lực. Hướng diễn tấu của ngón cái hơi nghiêng về phía đầu ngón trỏ, không được chĩa thẳng vào lòng bàn tay. Khi ngón cái diễn tấu thì những đốt ngón tay phải nhô ra, không được móp vào. Khi rèn luyện đặt dây cho tay phải, tay trái đặt lên dây tương ứng với dây bên trái và quan tâm thủ hình nửa nắm tay .
Kỹ thuật lướt dây[sửa|sửa mã nguồn]
– Là một lối gảy rất phổ cập của đàn tranh và đàn sắt cũng như cổ tranh Trung Quốc, đây là cách gảy lướt trên hàng dây xen kẽ những câu nhạc, thường kỹ thuật này hay ở vào phách yếu để sẵn sàng chuẩn bị vào một phách mạnh đầu hay cuối câu nhạc. Ngón cái tay phải dùng thủ pháp ” thác ” liên tục vài dây với vận tốc nhanh. Có 2 dạng lướt là lướt trước phách ( dùng ở đầu câu nhạc, lúc diễn tấu không chiếm giá trị thời hạn thuộc về hiệu suất cao mang tính ” trang trí ” ; có công dụng tăng thêm sắc tố cho giai điệu ) và lướt trùng phách ( thường Open ở phách sau, dùng để bổ khuyết tiết tấu ) .- Lướt xuống : theo lối truyền thống, là cách lướt liền những âm liền bậc, từ một âm cao xuống những âm thấp, tức là sử dụng ngón cái của tay phải lướt nhanh và đều qua những hàng dây, từ cao xuống thấp .- Lướt lên : là kỹ thuật lướt qua hàng dây, nhưng vuốt bằng ngón 2 hoặc ngón 3 từ một âm thấp lên những âm cao .- Lướt phối hợp : phối hợp lướt lên và lướt xuống, kỹ thuật diễn tấu này thường chuẩn bị sẵn sàng cho khởi đầu hoặc kết thúc một câu nhạc, có trường hợp nó được sử dụng để tả cảnh sóng nước, gió thổi, mưa rơi và hoàn toàn có thể sử dụng kỹ thuật lướt liên tục với nhiều âm hơn .- Song thanh : 2 nốt cùng phát ra một lúc, tuy nhiên thanh truyền thống chỉ dùng quãng 8, những nhạc sĩ tân tiến còn tích hợp dùng những quãng khác .
Kỹ thuật bàn tay trái[sửa|sửa mã nguồn]
Tư thế : Ðầu ba ngón tay giữa đặt trên dây nhẹ nhàng, bàn tay mở tự nhiên, ngón tay hơi khum, hai hoặc ba ngón ( trỏ, giữa, áp út ) chụm lại, ngón cái và ngón út tách rời, dáng bàn tay vươn về phía trước. Khi rung, nhấn, bàn tay được nâng lên mềm mại và mượt mà, ba ngón chụm lại cùng một lúc chuyển từ dây nọ sang dây kia .
Kỹ thuật rung âm[sửa|sửa mã nguồn]
Ngón rung ( rung âm ) : là cách dùng một, hai hoặc ba ngón tay trái rung nhẹ trên sợi dây đàn ( bên trái hàng nhạn đàn ) mà tay phải vừa gảy. Nó là 1 kỹ thuật tay trái vô cùng quan trọng trong diễn tấu cổ tranh Trung Quốc và đàn tranh Nước Ta. Nó tô điểm vẻ đẹp, trau chuốt và lê dài cùng nhiều tính năng khác cho nhạc khúc. Chủng loại của rung âm rất nhiều. Sau khi tay phải gảy gây xong thì tay trái nhấn, thả trên dây đàn tương ứng bên trái con nhạn ; khiến cho âm mà tay phải gảy sản sinh hiệu suất cao rung động dạng sóng có quy luật. Diễn tấu rung âm cần 1 quy trình đào tạo và giảng dạy lâu dài hơn. Lúc đầu mới học, rèn luyện với vận tốc chậm trước, nắm được cách phát lực và thả lỏng đúng mực. Sau khi thành thục mới triển khai rèn luyện tăng cường .+ Nhấn dây tay trái : Tay phải đặt cần bằng trên hộp điều âm, tay trái duy trì thủ hình nửa nắm tay. Nhấn thả dây đàn lên xuống chậm rãi đều đặn. Mỗi 1 nhịp có 2 động tác nhấn và thả, sau mỗi lần nhấn phải ngay lập tức thả ra. Tay trái và phải đặt dây đúng chuẩn trên trung âm 5 ( Sol ). Sau khi tay phải gảy trung âm 5 thì tay trái trên dây đàn tương ứng với bên trái con nhạn. Nhấn, thả dây đàn đều đặn. Khi người chơi mới học rung âm hoàn toàn có thể vận dụng chiêu thức rèn luyện đếm nhịp. Tay phải gảy trung âm 5. Sau mỗi lần nhấn dây phải lập tức thả ra. Sau khi nắm vững diễn tấu chậm, tăng vận tốc nhấn dây thích hợp cho tay trái. Lưu ý :1. Khi tay trái nhấn dây, vai phải thả lỏng. Sức lực của cánh tay trái nén xuống tự nhiên tập trung chuyên sâu vào đầu ngón tay. Sau khi nhanh gọn nhấn dây thì lập tức trở về vị trí cũ .2. Biên độ nhấn của tay trái bắt buộc phải nhỏ mà đều đặn. Tuyệt đối không được làm đổi khác độ cao của âm gốc. Thứ tự diễn tấu của tay trái và phải là gảy trước rồi rung sau. Tay trái nhấn và thả dây đàn trên dư âm sau khi tay phải gảy đàn. Nghiêm cấm làm cả hai tay cùng 1 lúc .
Ngón nhấn luyến ( hoạt âm )[sửa|sửa mã nguồn]
Là thủ pháp sử dụng những ngón nhấn để luyến hai hay ba âm có độ cao khác nhau, âm thanh nghe mềm mịn và mượt mà, uyển chuyển gần với thanh điệu lời nói. Có hai loại nhấn luyến :a. Nhấn luyến lên ( hoạt âm lên ) : nghệ nhân gảy vào một dây để vang lên, tay trái nhấn dần lên dây đó làm âm thanh cao lên hoặc liên tục nhấn cho cao lên nữa. Sau khi tay phải gảy dây, tay trái ở bên trái con nhạn đem âm mà tay phải gảy nhấn ” trượt ” tới cao âm của dây đàn phía trên. ( Lấy trung âm 5 làm ví dụ : đem 5 là nốt Sol nhấn tới cao âm của dây đàn phía trên cũng chính là 6 – nốt La. Hoạt âm lên của 1 – nốt Đồ chính là đem 1 ” trượt lên ” cao âm của 2. Cứ như vậy suy ra với những dây còn lại ). Đặt dây giống rung âm, sau đó triển khai rèn luyện nhấn dây cho tay trái. Lấy trung âm 5 làm ví dụ : tay phải đặt cân đối trên hộp điều âm, tay trái đặt trên dây đàn bên trái. Đếm 1 thấy bất động nhưng đếm 2 thì tay trái nhấn dây xuống dưới ( 1 là ngón tay phải gảy trung âm 5 – Sol, 2 là tay trái hoạt âm lên ) .
Sau khi tay trái hoàn thành hoạt âm, không được thả tay ra cho tới khi dư âm biến mất mới được thả tay. Nắm vững phương pháp gảy trước nhấn sau. Khi tay trái nhấn dây, vai hạ xuống; đem sức lực tập trung vào đầu ngón tay. Tay trái từng bước thực hiện hoạt âm chuẩn xác. Chú ý diễn tấu, khủy tay không được nhấc lên còn cổ tay thì không được sụp xuống.
Xem thêm: Android Auto – Wikipedia tiếng Việt
Cao âm của hoạt âm lên phải chuẩn xác, bởi sức dãn của mỗi dây là khác nhau nên lực dùng để nhấn dây cũng khác nhau. Nhấn dây ở khu âm cao tương đối thuận tiện. Nhấn ở khu âm trung, thấp thì lực độ mạnh hơn chút. Nghe và luyện nhiều mới hoàn toàn có thể chớp lấy đúng chuẩn cao âm của hoạt âm .b. Nhấn luyến xuống ( hoạt âm xuống ) : tương phản với hoạt âm lên. Tay trái ở bên trái nhạn, đem trung âm 5 nhấn đến cao âm của dây trên trước là trung âm 6, sau đó tay phải gảy dây. Sau khi gảy dây xong thì mới từ từ thả tay trái ra khiến cho âm từ cao đến thấp thành 1 khối. Đặt tay lên dây, tay trái nhấn trung âm 5 lên cao độ của trung âm 6 phải duy trì không thay đổi, không được vận động và di chuyển. Nắm vững giải pháp diễn tấu ” nhấn trước, gảy rồi thả “. Đợi sau khi tay phải gảy xong thì tay trái mới từ từ buông ra. Tốc độ vừa phải .- Nhấn phối hợp ( Hồi hoạt âm ) : Sau khi tay phải gảy dây, tay trái ở bên con nhạn. Đem âm mà tay phải gảy nhấn ” trượt ” tới cao âm của dây đàn phía trên. Lấy trung âm 5 làm ví dụ chính là đem 5 ( nốt Sol ) nhấn tới cao âm của dây đàn phía trên nó cũng chính là 6 ( nốt La ). Phương pháp đặt dây giống rung âm, nhấn dây cho tay trái và lấy trung âm 5 làm ví dụ. Tay phải đặt cân đối với hộp điều âm ( chỉ có ở cổ tranh Trung Quốc ), tay trái đặt lên dây đàn bên trái con nhạn. Đếm nhịp 1 thì thấy bất động cho tới khi đếm nhịp 2 thì tay trái nhấn dây xuống dưới. Tay phải gảy trước, tay trái nhấn sau. Đợi sau khi tay phải gảy 1 lần nữa thì từ từ buông tay trái. ( Đếm 1, tay phải gảy bằng thủ pháp ” thác “. Đếm 2, tay trái nhấn dây đến cao âm mong ước. Đếm 3, tay trái vẫn giữ vững như vậy, tay phải gảy theo thủ pháp ” thác ” 1 lần nữa. Đếm 4, tay trái từ từ thả ra khiến cho âm trượt từ cao xuống thấp .- Ngón nhún : là cách nhấn liên tục trên một dây nào đó làm cho âm thanh cao lên không quá một cung liền bậc. Ngón tay nhún tạo thành những làn sóng có giao động lớn hơn ở ngón rung, làm cho âm thanh thêm quyến rũ, tình cảm sâu lắng .
Mạt (tiếng Trung: 抹; bính âm: mǒ) là một kỹ thuật quan trọng trong diễn tấu cổ tranh cũng như đàn sắt. Ngón trỏ hướng về phía lòng bàn tay gảy dây. Tay phải – nửa nắm tay, cổ tay để nằm ngang còn cánh tay mở tự nhiên. Dồn sức từ vai xuống cánh tay. Đem ngón trỏ đặt nhẹ nhàng lên trung âm 5. Các ngón tay còn lại buông xuống tự nhiên. Khi mới học, người chơi có thể dùng ngón út và áp út nhẹ nhàng chống đỡ trên dây đàn để ổn định thủ hình. Khi ngón trỏ có thể độc lập diễn tấu thì không cần dùng hai ngón kia.
Khi ngón trỏ đặt dây, đốt bàn tay hơi nhô ra và không được sụp xuống. Mặt bàn tay, cổ tay đặt nằm ngang không được co lại, cánh tay mở ra tự nhiên. Vị trí đặt dây của ngón trỏ cách Tiền nhạc sơn khoảng chừng 3 cm. ( Chú ý móng giả không được đặt sâu quá ). Khi rèn luyện đặt dây cho tay phải, tay trái đặt lên dây đàn tương ứng bên trái, duy trì thủ hình nửa nắm tay. Ngón trỏ đặt dây, dùng đốt nhỏ của ngón trỏ nhẹ nhàng gảy về phía lòng bàn tay. Dùng mặt chính diện của móng giả ngón trỏ gảy dây, gảy hướng về lòng bàn tay. Không được dùng mặt bên của móng giả để gảy dây, như vậy sẽ sản sinh tạp âm. Đốt bàn tay kéo đốt nhỏ gảy đàn, chú ý quan tâm đốt nhỏ không được móp vào. Khi ngón trỏ gảy, những ngón tay khác thả lỏng tự nhiên. ( Khi mới học, lực gảy đừng mạnh quá, chỉ cần gảy nhẹ nhàng và duy trì thủ hình thả lỏng tự nhiên ) .
Câu (tiếng Trung: 勾; bính âm: Gōu) là một thủ pháp diễn tấu cổ tranh bằng ngón tay phải. Ký hiệu của thủ pháp câu được mô tả bằng hình vòng cung. Nó cũng có 2 kiểu diễn tấu tương tự như thủ pháp thác. Bao gồm:
– Câu kiểu đề : Ngón giữa hướng về phía lòng bàn tay gảy dây. Tay phải luôn trong thủ hình nửa nắm tay, cổ tay đặt nằm ngang và cánh tay mở ra tự nhiên. Dồn sức từ vai xuống cánh tay, đặt ngón giữa nhẹ nhàng lên trung âm Sol ( 5 ) còn những ngón khác buông xuống tự nhiên .
Thủ pháp nhóm nhỏ[sửa|sửa mã nguồn]
Là sự phối hợp giữa thủ pháp ” thác ” và ” mạt “. Nhóm nhỏ trong thủ pháp này gọi là kỹ thuật tuy nhiên âm ( một lúc phát ra 2 âm so với đơn âm sẽ khó hơn chút ). Song âm chủ yếu là ngón trỏ và ngón cái cùng tạo thành nhóm nhỏ, khi diễn tấu cần đúng chuẩn ngón trỏ và ngón cái, chứ không phải đồng thời dùng lực bốc dây và lướt dây. Dễ chạm vào dây khác âm thanh ta cần không phải là âm thanh tuy nhiên âm chuẩn nên thứ nhất phải tìm đúng dây thật chuẩn xác, 2 ngón tay đặt vào dây đàn. Sau đó nhẹ nhàng, 2 ngón phân biệt gảy dây đàn và gảy dây đồng thời nhẹ nhàng thì âm tuy nhiên thanh đồng thời phát ra. Trong thực thi thủ pháp nhóm nhỏ và nhóm lớn cần quan tâm :
1. Chính diện tiếp xúc dây. Trong thực hiện thủ pháp, lưu ý 2 ngón tay. Một ngón tay rất dễ dàng tiếp xúc trực tiếp dây đàn, hai ngón tay và lại có thêm ngón cái có thể rất khó để thực hiện. Để thực hiện tốt, cần điều chỉnh góc độ thích hợp để cả hai ngón đều chính diện tiếp xúc dây đàn. 2 ngón tay phân biệt trên dây đàn, cẩn thận điều chỉnh góc độ để móng giả tiếp xúc chính diện dây đàn. 2. Khi thực hiện các thủ pháp “thác”, “mạt” và câu thì vận dụng đốt ngón tay (chứ không phải là nắm tay hay cánh tay) hoàn toàn không vượt ra phạm vi nắm tay, nếu vượt qua phạm vi là cử động quá lớn vì cử động như vậy thì tốc độ càng chậm nên động tác sẽ không rõ ràng. Cần ghi nhớ cách vận dụng đốt ngón tay và điều chỉnh với trạng thái thả lỏng.Thủ pháp nhóm lớn[sửa|sửa mã nguồn]
Đây là sự tích hợp giữa thủ pháp ” câu ” và thác cùng lúc, tức là dùng cả ngón cái và ngón giữa khi diễn tấu. Nó là sự hình thành từ tổng hợp của 2 âm trên và dưới, âm Sol ( 5 ) trầm hơn phía dưới là dùng ngón giữa ( thủ pháp ” câu ” ) diễn tấu. Khi thị xướng và hát giai điệu của âm phía trên .Nhóm lớn có 2 cách diễn tấu, gồm ” giáp ” và ” đề ” ( ngón cái và ngón giữa cùng lúc gảy 2 âm cách nhau 1 quãng 8. Đầu tiên đặt dây, tay phải duy trì thủ hình nửa nắm tay và cổ tay đặt nằm ngang, cánh tay mở ra. Dồn sức từ vai xuống cánh tay, ngón cái đặt trên trung âm 5 ( nốt Sol ), ngón giữa đặt trên trầm âm 5 và những ngón tay còn lại buông xuống tự nhiên. Tay trái đặt trên dây đàn phía trái trung âm 5, duy trì thủ hình nửa nắm tay. Khi đặt dây cần quan tâm những điều sau :1. Khi ngón cái và ngón giữa gảy dây, cố gắng nỗ lực đặt móng tay vuông góc với dây đàn và duy trì thủ hình nửa nắm tay .2. Khi ngón cái và ngón giữa đặt dây, những ngón khác phải thả lỏng, không được vểnh lên. Chú ý cổ tay phải đặt nằm ngang, không được co lại .3. Tay trái đặt trên dây đàn bên trái trung âm phải duy trì thủ hình nửa nắm tay .Sau khi ngón giữa và ngón cái đặt dây xong, hai ngón này đồng thời hướng lòng bàn tay gảy dây. Kiến nghị những bạn trước khi rèn luyện, hãy rèn luyện động tác túm vật phẩm. Để lĩnh hội mấu chốt và phương pháp ngón tay phát lực, khi diễn tấu cần chú ý quan tâm :1. Ngón cái và ngón giữa phải gảy cùng lúc, không được phát âm lệch nhau .2. Chú ý phương hướng gảy của ngón cái và ngón trỏ, gảy kiểu ” đề ” theo hướng lòng bàn tay .3. Khi diễn tấu, 2 ngón tay phải phát lực bằng nhau và tập trung chuyên sâu lực vào đầu ngón tay. Không được nghiêng lệch về ngón nào .4. Sau khi ngón cái và ngón giữa gảy xong, thủ hình phải thả lỏng tự nhiên, tránh móng giả của 2 ngón va vào nhau gây phát sinh tạp âm .
Tổ hợp Thác và Mạt[sửa|sửa mã nguồn]
Tổ hợp này được diễn tấu bằng ngón trỏ và ngón cái. Đặt dây và tay phải duy trì thủ hình nửa nắm tay, đặt ngón trỏ lên trung âm Rê ( dây thứ 2 ) trong khi những ngón tay khác buông xuống tự nhiên. Tay trái duy trì thủ hình nửa nắm tay, đặt trên dây đàn bên trái trung âm Sol ( 5 ). Trên cơ sở đặt dây đúng mực thì ngón trỏ gảy trước, sau khi gảy xong thì ngón cái phải ở trên trung âm 5. Tiến hành vận dụng thủ pháp Thác kiểu Đề. Khi diễn tấu cần chú ý quan tâm :
1. Khi diễn tấu hai âm, lực độ phải đều đặn 2. Duy trì tính độc lập của ngón cái và ngón trỏ, tránh để thủ hình bị cứng hoặc biến dạng. 3. Khi diễn tấu, cánh tay phải duy trì ổn định và không được nhảy nhót lên xuống. 4. Rung âm của tay trái phải đều đặn, giá trị thời gian phải chuẩn xác.Tổ hợp Câu – Thác – Mạt – Thác[sửa|sửa mã nguồn]
Tổ hợp này được diễn tấu bằng ngón giữa, ngón cái và ngón trỏ theo thủ pháp Thác, Mạt và Câu tuần tự theo tiến trình ” Câu – Thác – Mạt – Thác ” mà diễn tấu ra 4 âm. Khi diễn tấu cần quan tâm :
1. Giai đoạn mới học có thể chơi kiểu dán dây với tốc độ chậm chút. Sau khi ngón cái gảy xong, ngón cái đến vị trí đặt dây. Kế đến ngón giữa gảy xong, ngón trỏ đến vị trí đặt dây. Cuối cùng ngón trỏ gảy xong, ngón cái đến vị trí đặt dây làm cho các âm nối tiếp tự nhiên. Trên cơ sở luyện tập thành thạo mới luyện tập kiểu rời dây với tốc độ nhanh dần. 2. Khi diễn tấu cần duy trì thủ hình nửa nắm tay, giữ toàn bộ thủ hình bình ổn, Không được nhảy nhót lên xuống. 3. Lực độ phân chia cho 4 âm phải đều nhau, không được âm nặng âm nhẹ.Thủ pháp Câu – Thác – Mạt – Thác là một kỹ thuật vô cùng quan trọng trong diễn tấu đàn sắt và cổ tranh Trung Quốc cũng như đàn tranh Nước Ta. Khi rèn luyện phải triển khai rèn luyện nhiều lần, trên những dây 5 5 # 2 và 5 #. Sau khi cơ bản nắm được cách chơi, liên tục triển khai rèn luyện đi dây địa thế căn cứ vào mức độ thành thục của rèn luyện hoàn toàn có thể lan rộng ra từ từ khu âm gảy ( ví dụ như khu âm trầm và khu bội âm trầm ). Thủ pháp tổng hợp này được coi làm nhạc đệm cho hát hay cho những nhạc cụ khác diễn tấu chung thành một bản hoà tấu hoàn hảo, khi diễn tấu hoàn toàn có thể dùng thị phạm tay phải hoặc tay trái đều được. Khi diễn tấu cần quan tâm :
1. Gảy bằng lực của ngón tay, không quá dựa vào lực của cánh tay và vai, Tránh tình trạng diễn tấu căng thẳng. 2. Khi diễn tấu phải duy trì sự bình ổn, thả lỏng của mặt bàn tay. Ngón tay không được lật lung tung.Nhấn âm 4 và 7[sửa|sửa mã nguồn]
Nhấn âm 4 ( nốt Fa ) : Tay phải và tay trái phân biệt đặt trên trung âm 3 ( nốt Mi ), duy trì thủ hình đặt dây đúng mực. Tay trái nhấn trung âm 3 lên nửa cung thành cao độ của 4, sau đó tay phải liên tục gảy trung âm 3. Khi rèn luyện nhấn âm 4, cần chú ý quan tâm :1. Tay trái nhấn dây phải dứt khoát, đúng mực. Duy trì độ không thay đổi của âm nhấn, lực nhấn dây của tay trái càng nhỏ thì cao âm của tay phải sẽ càng thấp. trái lại, lực nhấn dây của tay trái càng lớn thì cao âm của tay phải sẽ càng cao. Vì vậy, khi rèn luyện nhấn âm, cần khống chế tốt lực nhấn âm của tay trái ; yên cầu khi rèn luyện phải nghe nhiều và mô phỏng nhiều .2. Sau khi tay phải gảy dây xong, tay trái giữ vững nhưng đừng thả ra ngay lập tức hoặc là đợi khi tay phải chơi âm tiếp theo thì mới thả ra một cách nhanh gọn để tránh Open hoạt âm .3. Thông thường, nếu như thời hạn được cho phép thì tay trái hoàn toàn có thể từ từ nhấn dây trước ; ví dụ như diễn tấu 4,3 ( Fa và Mi ). Nếu như không có thời hạn, tay trái nhấn dây và tay phải diễn tấu gần như phải triển khai đồng thời. Động tác của tay trái phải dứt khoát, nhanh gọn vào vị trí .Nhấn âm 7 ( nốt Si ) : giống với cách nhấn âm 4. Tay phải và tay trái phân biệt đặt trên trung âm 6 ( nốt La ), duy trì thủ hình đặt dây đúng chuẩn. Tay trái nhấn trung âm 6 lên 2 cung thành cao độ của 7, sau đó tay phải liên tục gảy trung âm 6. Lực nhấn đến 7 phải lớn hơn 4 một chút ít .
Phân giải hợp âm và bà âm[sửa|sửa mã nguồn]
Hợp âm là từ 3 âm trở lên sắp xếp theo quan hệ quãng âm nhất định ( ví dụ Đô – Mi – Sol, Sol – Rê – Sol, Sol – Đô – Rê – Sol ), mỗi 1 âm trong quy trình hợp âm phải dựa theo trước sau và tiết tấu nhất định. Lấy hợp âm Sol – Đô – Rê – Sol làm ví dụ, đặt dây và tay phải dựa theo ngón áp út. Ngón cái, ngón trỏ và ngón giữa phân biệt đặt trên những dây Sol – Đô – Rê – Sol. Khi diẽn tấu cần quan tâm :1. Đối với người mới học hay nhỏ tuổi, hoàn toàn có thể dùng ngón cái, ngón trỏ và ngón giữa thực thi rèn luyện trước. Sau khi thành thạo mới dùng thêm ngón vận dụng để tập luyện .2. Khi mới rèn luyện đặt dây, vận dụng theo thứ tự lần lượt từ ngón áp út tới ngón cái. Yêu cầu 4 ngón tay vận dụng cách đặt dây đồng thời. Khi đặt dây nhu yếu nhô ra, duy trì nguyên dạng thủ hình để đầu ngón tay ôm lấy dây đoàn, trânh thực trạng ngón tay méo mó hay cứng ngắc .3. Khi 4 ngón đặt dây đừng đặt quá sâu, mỗi ngón đều sử dụng đầu ngón tay tiếp xúc dây .Sau khi đặt dây xong, tay phải khởi đầu diễn tấu từ ngón áp út từ âm cao đến âm thấp và diễn tấu lần lượt theo hướng lòng bàn tay, sau khi gảy xong thì thu về lòng bàn tay một cách tự nhiên. Khi diễn tấu cần quan tâm :1. Tiếp xúc dây bằng mặt chính diện của móng giả, tránh Open tạp âm từ mặt bên móng giả .2. Chú ý tính độc lập của mỗi ngón tay. Sau khi gảy dây từng âm, ngón tay lập tức trở về thủ hình nửa nắm tay. Không được co quắp vào lòng bàn tay .3. Các ngón tay trong khi chơi cần chú ý quan tâm sự cân đối của lực độ, sự thống nhất của âm sắc. Không được theo kiểu âm thì mạnh, âm thì yếu .4. Khi chơi phân giải hợp âm trong vòng quãng 8 ( bát độ ), ngón tay hoàn toàn có thể đặt dây trước một cách có chuẩn bị sẵn sàng. Còn phân giải hợp âm quá quãng 8 hoàn toàn có thể vận dụng cách chơi rời dây .
Bà âm (tiếng Trung: 琶音; bính âm: páyín) là đem các âm trong hợp âm theo thứ tự từ thấp đến cao diễn tấu theo tốc độ trung bình nhanh. Khi diễn tấu chú ý sự khác biệt và liên hệ giữa Phân giải hợp âm và Bà âm. Hai thủ pháp này giống nhau về mặt thủ hình và cách chơi. Điểm khác biệt nằm ở: Phân giải hợp âm phải diễn tấu chính xác dựa theo tiết tấu quy định mà bà âm về tốc độ hơi nhanh chút. Diễn tấu Bà âm cần phải dựa trên cơ sở thành thạo diễn tấu phân giải hợp âm mới tiến hành tập luyện. Diễn tấu của Bà âm khá tự do có thể là tiết tấu hợp quy tắc, cũng có thể căn cứ vào sự cần thiết của nhạc khúc mà biến hóa và diễn tấu theo hai kiểu thị phạm tay trái (bên trái đàn) hay tay phải (bên phải đàn) hoặc diễn tấu 2 tay.
Kĩ thuật vê ngón[sửa|sửa mã nguồn]
Đây là kĩ thuật quan trọng trong diễn tấu đàn sắt, cổ tranh Trung Quốc và đàn tranh Nước Ta. Nó tận dụng giao động của cánh tay và cổ tay Khiến cho những đơn âm rời rạc link thành 1 tuyến trở thành trường âm liên tục không ngừng khiến cho tiếng nhạc lê dài bộc lộ công dụng ca xướng của âm nhạc. Vê trong âm nhạc có năng lượng bộc lộ đa dạng và phong phú. Nó hoàn toàn có thể trải qua những biến hoá về lực độ, vận tốc, âm sắc, tiết tấu, … bộc lộ ra những loại tình cảm âm nhạc khác nhau .Thủ pháp vê chia làm : vê ngón cái, vê ngón trỏ, vê ngón giữa và vê ngón áp út. Trong đó vê ngón cái là thường gặp nhất. Nó lại chia làm 2 trường hợp : có điểm tựa và không điểm tựa. Đặt dây, mặt bên trái của bụng ngón trỏ tay phải nhẹ nhàng đặt ở chỗ cuốn băng dính của móng giả ngón cái. Ngón giữa, ngón áp út cong vào tự nhiên. Ngón út chống xuống bên phải Tiền nhạc sơn ( bên phải đàn ), cổ tay hơi ép xuống tiếp cận hộp điều âm ( chỉ có ở cổ tranh ). Mặt chính diện của móng giả ngón cái tiếp xúc dây. Khi rèn luyện đặt dây cần quan tâm :
1. Khi mới học, luyện động tác ngón út chống đỡ, rời dây chuyển động cổ tay trước. 2. Mấu chốt để vê tốt chính là nằm ở đặt dây và thủ hình. Khi ngón trỏ giữ móng giả ngón cái, đốt ngón tay của ngón cái phải chống đỡ; không được sụp xuống hay biến dạng. Tác dụng của ngón trỏ là khống chế và cố định móng giả của ngón cái. Lực giữ của ngón trỏ nên vừa phải, nếu như ngón trỏ dùng lực quá nhiều sẽ khiến cổ tay cứng đơ hoặc thủ hình biến dạng. Từ đó mà ảnh hưởng đến sự phát lực của ngón tay. Còn quá thả lỏng, sẽ khiến móng giả ngón cái lắc lư trước sau, thanh âm yếu ớt, đồng thời thiếu tính rõ nét. 3. Ngón giữa, ngón áp út hơi nâng lên, tránh lúc đang vê, móng giả của 2 ngón này chạm vào dây đàn mà sản sinh tạp âm. 4. Ngón út khi chống đỡ cần duy trì ổn định, nhưng đừng dùng lực quá nhiều.Vê bao hàm 2 động tác diễn tấu ngược nhau là ” Tỳ ” ( 琵 ) và ” Thác “. Ngón cái đặt dây trên trung âm Sol ( 5 ) cách Tiền nhạc sơn khoảng chừng 2 cm, tiếp xúc dây chuẩn bị sẵn sàng. Cổ tay kéo ngón cái hướng về phía khung hình diễn tấu triển khai xong động tác của ” Tỳ “. Sau khi gảy xong, cổ tay dựa theo quán tính kéo ngón tay hướng về phía trước khung hình diễn tấu triển khai xong động tác của ” Thác ” ; khi tổng hợp thủ pháp ” Tỳ ” và ” Thác ” xê dịch qua lại một cách nhanh gọn sẽ trở thành kỹ thuật vê. Khi diễn tấu vê ngón, cần quan tâm :
1. Khi diễn tấu, phải duy trì thủ hình đặt dây không thay đổi, dựa vào lực chuyển động của cổ tay kéo ngón cái diễn tấu; cần phải nhớ ngón cái không được chủ động phản lực, biên độ chuyển động của cổ tay không được quá lớn. 2. Ngón út làm điểm chống đỡ dựa vào bên phải Tiền nhạc sơn, dùng để ổn định vận động của cổ tay. Trong quá trình diễn tấu không được dao động qua lại.Luyện vê quãng ngắn có lợi trong việc huấn luyện và đào tạo lực khống chế và cảm xúc rõ nét trong liền lạc của vê .
Một số kỹ thuật khác[sửa|sửa mã nguồn]
– Đả ( 打 ) : Sử dụng ngón áp út để gảy dây trong một hoạt động đóng, về phía lòng bàn tay. Nếu sử dụng móng riêng, cả móng ( nếu đủ dài ) và ” đi bộ ” tiếp xúc với dây .- Phách ( 劈 ) hay bài ( 擘 ) : Sử dụng ngón tay cái để gảy móc trong một hoạt động mở, cách xa lòng bàn tay. Nếu sử dụng móng riêng, chỉ có móng tiếp xúc với dây, không có phần nào khác của ngón tay cái .- Khiêu ( 挑 ) : Sử dụng ngón trỏ để gảy theo một hoạt động mở ra, cách xa lòng bàn tay. Nếu sử dụng móng riêng, chỉ có móng tiếp xúc với dây, không có phần nào khác của ngón tay .- Dịch ( 剔 ) : Sử dụng ngón tay giữa để gảy theo một hoạt động mở ra, cách xa lòng bàn tay. Nếu sử dụng móng riêng, chỉ có móng tiếp xúc với dây, không có phần nào khác của ngón tay .- Trích ( 摘 ), khẩu ( 扣 ) : Sử dụng ngón tay đeo nhẫn ( thứ tư ) để nhổ một hoạt động mở ra, cách xa lòng bàn tay. Nếu sử dụng móng riêng, chỉ có móng tiếp xúc với chuỗi, không có phần nào khác của ngón tay. Nó ảnh hưởng tác động từ cách chơi cổ cầm .- Dản huyền ( 间弦 ) : Một số ngón tay gảy vài dây với một hoạt động đóng. Các dây không liền kề nhau và cách nhau một quãng tám .- Đại toát ( 大撮 ) : Sử dụng ngón tay cái và ngón giữa để gảy hai dây có bốn dây giữa chúng trong một hoạt động đóng, những ngón tay chuyển dời về phía lòng bàn tay. Điều này nghe như quãng tám khi được phát trên một giai điệu ngũ cung. Nếu sử dụng móng tay riêng, móng tay và đầu bụng của ngón tay chạm vào dây .- Tiểu toát ( 小撮 ) : Sử dụng ngón tay cái và ngón trỏ để gảy hai dây trong một hoạt động đóng, về phía lòng bàn tay. Các dây được gảy phải có một dây giữa chúng .- Phiến toát ( 反撮 ) : Sử dụng ngón tay cái và ngón giữa để gảy móc hai dây theo hoạt động mở, cách xa lòng bàn tay. Các dây gảy phải có bốn dây giữa chúng. Nếu sử dụng móng tay riêng, chỉ có móng tay chạm vào dây .- Phú chỉ ( 复指 ) : Một lớp những kỹ thuật trong đó cùng một dây được đánh hai lần liên tục. Có thể sử dụng cùng một ngón tay hoặc hai ngón tay khác nhau- Song âm ( 双音 ) : Đối với hai dây liền kề, nhấn dây thấp hơn để cao độ của nó tăng lên để tương thích với dây cao hơn. Sử dụng ngón tay cái hoặc ngón trỏ để quét qua cả hai dây, trong một cử chỉ cách người màn biểu diễn. Nhấn dây thấp hơn sau khi nó được đánh và tạo một âm thanh trượt là một kỹ thuật khác- Trùng âm ( 重音 ) : Sử dụng ngón tay cái và ngón trỏ để gảy hai dây liền kề trong một hoạt động đóng, nhấn thấp hơn để tạo ra cao độ tựa như như cao hơn .
Dùng vĩ kéo và que gõ[sửa|sửa mã nguồn]
Một đầu của yatga được đặt trên đầu gối của người trình diễn, đầu còn lại sẽ ở trên sàn hoặc sẽ được đặt trên một giá đỡ. Một số người trình diễn thích đặt yatga trên hai khán đài. Nhạc cụ sẽ được đặt ở vị trí mà những dây cao hơn ở bên phải và phía trước, và toàn bộ những dây sẽ chỉ được gảy ở phía bên phải của cầu đàn .Cao độ của một dây cũng hoàn toàn có thể được đổi khác bằng cách chuyển dời những cầu đàn. Do thiếu hai ghi chú, nên có một khoảng trống giữa những cầu của dây E và G và cũng có khoảng trống giữa những dây A và C .Yatga được kiểm soát và điều chỉnh bởi những chính sách ẩn bên phải của yatga. Sau khi kiểm soát và điều chỉnh cơ bản, nhạc cụ được tinh chỉnh và điều khiển bằng cách chuyển dời những nhạn đàn sang hai bên. Người chơi hoàn toàn có thể đổi khác cao độ hoặc một nốt bằng 50% âm trở lên khi nhấn xuống dây bên trái của cầu đàn .Bên cạnh những bản nhạc theo phong thái phương tây, một ký hiệu dựa trên số được sử dụng ở Trung Quốc và những vương quốc khác. Dây nốt cao nhất nhận được số 1 và sau đây được đánh số theo thứ tự tăng dần. Giai điệu của dây 1 phải là D hoặc Re nếu sử dụng lược đồ CDEGA. Lối chơi yatga ảnh hưởng tác động mạnh từ đàn sắt và cổ tranh Trung Quốc. Đa phần nhạc công Mông Cổ diễn tấu yatga không hề dùng móng giả khi gảy .
Thông thường các dây màu xanh lá cây là ghi chú A. Cũng có thể điều chỉnh yatga trong 7 nốt trên mỗi quãng tám, hoặc 7 nốt và 3 nốt nửa (thang độ diatonic).
Nhiều khi yatga cũng được nhạc công dùng cung vĩ (giống cây vĩ của đàn violin) để kéo vào dây hoặc búng mạnh cung vĩ lên dây để âm thanh yatga có phần sinh động.“Nhạc công trình diễn đàn yatga”.
Diễn tấu đàn tranh sanjo gayageum
Duỗi thẳng những ngón tay trên bàn tay phải của bạn, bảo vệ không có khoảng cách giữa chúng .Thả lỏng chúng và cuộn tròn chúng vào trong, tạo thành hình nửa nắm tay. Đặt tay phải của bạn lên cầu đàn ( hyeonchim ) với tay phải của bạn được đặt đúng vị trí, lúc này tất cả chúng ta hoàn toàn có thể học những kỹ thuật gayageum khác nhau .Gảy bằng ngón trỏ : số “ 2 ” đặt phía trên nốt nhạc cho biết kỹ thuật này. Duỗi thẳng những ngón tay và đưa ngón tay cái của bạn về đốt ngón tay tiên phong trên ngón trỏ. Làm tròn thủ hình nửa nắm tay, đặt ngón trỏ của bạn trên dây bạn muốn gảy, ngón giữa và ngón đeo nhẫn của bạn trên dây bên dưới dây đích, và ngón út của bạn đặt trên cầu đàn .Ngón búng : số “ 0 ” được đặt phía trên nốt nhạc cho biết kỹ thuật này. Đưa ngón tay cái của bạn lên đầu ngón trỏ và uốn cong cả hai để tạo thành hình chữ “ O ”. Đặt ngón tay cái của bạn lên dây phía trên dây tiềm năng và dùng ngón trỏ để búng dây. Sau khi bạn búng dây, không uốn cong ngón trỏ và bảo vệ rằng ngón cái của bạn vẫn ở vị trí cũ .Gảy bằng ngón tay cái : vị trí “ 1 ” phía trên nốt nhạc cho biết điều này. Đặt ngón tay cái và ngón trỏ của bạn theo đường chéo trên dây và ba ngón tay còn lại trên dây. Đảm bảo rằng tâm của đốt ngón tay cái tiên phong chạm vào dây đàn. Cuối cùng, dùng ngón tay cái kéo dây lên trên. Khi bạn gảy đàn và bảo vệ rằng ngón trỏ của bạn tiếp xúc với dây đàn .Gảy tuy nhiên thanh : để tay ở vị trí “ 280 độ ” phía trên mặt đàn gần cầu đàn ; đây là lối gảy 2 đồng âm ở hai dây khác nhau .
Duỗi thẳng những ngón tay trên bàn tay phải của bạn, bảo vệ không có khoảng cách giữa chúng .Thả lỏng chúng và cuộn tròn chúng vào trong, tạo thành hình nửa nắm tay. Đặt tay phải của bạn lên cầu đàn ( hyeonchim ) với tay phải của bạn được đặt đúng vị trí, lúc này tất cả chúng ta hoàn toàn có thể học những kỹ thuật gayageum khác nhau .Gảy bằng ngón trỏ : vị trí số “ 2 ” đặt phía trên dây với mặt đàn. Duỗi thẳng những ngón tay và đưa ngón tay cái của bạn về đốt ngón tay tiên phong trên ngón trỏ. Làm tròn thủ hình nửa nắm tay, đặt ngón trỏ của bạn trên dây bạn muốn gảy, ngón giữa và ngón đeo nhẫn của bạn trên dây bên dưới dây đích, và ngón út của bạn đặt trên cầu đàn .Ngón búng : vị trí số “ 0 ” được đặt trên dây với mặt đàn. Đưa ngón tay cái của bạn lên đầu ngón trỏ và uốn cong cả hai để tạo thành hình chữ “ O ”. Đặt ngón tay cái của bạn lên dây phía trên dây tiềm năng và dùng ngón trỏ để búng dây. Sau khi bạn búng dây, không uốn cong ngón trỏ và bảo vệ rằng ngón cái của bạn vẫn ở vị trí cũ .Gảy bằng ngón tay cái : vị trí “ 1 ” phía trên mặt đàn. Đặt ngón tay cái và ngón trỏ của bạn theo đường chéo trên dây và ba ngón tay còn lại trên dây. Đảm bảo rằng tâm của đốt ngón tay cái tiên phong chạm vào dây đàn. Cuối cùng, dùng ngón tay cái kéo dây lên trên. Khi bạn gảy đàn và bảo vệ rằng ngón trỏ của bạn tiếp xúc với dây đàn .Búng hai dây : tại vị trí “ 280 ” phía trên mặt đàn. Đưa ngón tay cái của bạn lên đầu ngón trỏ và uốn cong cả hai để tạo và hình chữ “ O ”. Gập ngón tay giữa của bạn sao cho đầu ngón tay ở vị trí thấp hơn một chút ít so với chiều cao của đầu ngón trỏ. Búng ngón giữa rồi đến ngón trỏ .Ngón giật : tại vị trí “ 2-1 ” phía trên mặt đàn. Đặt ngón tay cái và ngón trỏ của bạn trên những dây ở hai bên của dây tiềm năng, chuyển dời ngón trỏ của bạn xuống dây tiềm năng và dùng ngón tay cái nhấc nó lên rồi giật nhẹ lạiSong thanh ( gảy ngón cái và giữa ) : tại vị trí “ 1-3 ” của mặt đàn. Đặt ngón tay cái và ngón giữa của bạn lên những dây đích và dùng ngón tay cái vuốt nhẹ trước rồi dùng ngón giữa kéo dây vào gần sát dây của ngón cái rồi thả tay ra .
Mi gyaung (tiếng Miến Điện: မိကျောင်း [mḭ dʑáʊɴ]) hay kyam (tiếng Môn: ကျာံ, /cam/; đọc là “chyam”) là một đàn zither ba dây với hình thù con cá sấu được đẽo từ gỗ, gảy với ba dây được sử dụng như một công cụ truyền thống ở Miến Điện. Nó gắn liền với người Môn.
Thân đàn được làm bằng gỗ được chạm khắc ở mặt trên của ” sống lưng con cá sấu gỗ ” giống như một chiếc xuồng độc mộc. Nó có khoảng chừng 13 con nhạn bằng gỗ được nâng lên theo chiều dọc thay vì cách đều nhau hoặc cách đều màu. Nó có đầu và đuôi cá sấu chạm khắc, cũng như bốn chân. Dây đàn của nó được kiểm soát và điều chỉnh ( từ thấp đến cao ) FCF. Chuỗi thấp nhất được làm bằng đồng và hai chuỗi cao hơn được làm từ nylon. Nó được gảy bằng một plectrum hình que ngắn, thon đến một điểm, làm bằng sừng hoặc gỗ cứng. Không giống như đàn chakhe của Đất nước xinh đẹp Thái Lan, miếng gảy không được cầm vào ngón trỏ bên phải, mà thay vào đó chỉ đơn thuần là cầm trong tay trái. Kỹ thuật vê ngón trên dây thường được sử dụng bởi tay phải. Nhạc cụ có âm thanh ù do tại dây được nâng lên khỏi con nhạn bằng một mảnh tre hoặc vật tư mỏng dính khác như nhựa hay gỗ cứng .
Chakhe (tiếng Thái: จะเข้, phát âm tiếng Thái: [t͡ɕā.kʰêː], cũng gọi là jakhe or ja-khe), hay cũng gọi là krapeu (tiếng Khmer: ក្រពើ; hoặc takhe, tiếng Khmer: តាខេ, takhe, takkhe hay charakhe) là đàn với ba dây được sử dụng trong âm nhạc Thái Lan và Khmer. Nhạc cụ tiếng Thái và tiếng Khmer gần như giống hệt nhau.
Nó có hai loại, ở Campuchia thì krapeau được làm bằng gỗ cứng theo hình cá sấu cách điệu và cao khoảng 20 cm và dài 130 đùa132 cm, còn thiết kế của Thái Lan là hình dáng quả lê bổ dọc nằm ngang với cổ đàn dài. Phần “đầu” dài 52 cm, rộng 28 cm và sâu 9 trận12 cm; phần “đuôi” dài 81 cm và rộng 11,5 cm. Nó có mười một con nhạn (chakhe) hoặc mười hai con nhạn (krapeu) các phím đàn được làm bằng tre, ngà, xương hoặc gỗ; có chiều cao từ 2 đến 3,5 cm, được dán cố định vào khung bằng sáp hoặc keo. Hai dây cao nhất của nó được làm bằng sợi tơ tằm, chỉ y tế (catgut) hoặc nylon trong khi dây thấp nhất được làm bằng kim loại. Chúng được điều chỉnh với tone là C-G-c. Đàn thường được hỗ trợ bởi ba hoặc năm ở đáy làm chân đàn. 3 dây đàn mắc vào trục (chốt đàn) để lên dây. Kỹ thuật diễn tấu của chakhe hay krapeu tương tự như mi gyaung của Miến Điện.
Jetigen (tiếng Kazakh: жетіген, phát âm [ʑjɪtjɪɣjɪn], or dzhetigan or zhetygen) là một loại đàn zither có nhạn (ngựa đàn) của người Kazakhstan (có thể hiểu nôm na là đàn tranh của Kazakhstan). Loại jetigen cổ xưa nhất trông giống như chiếc hộp kéo dài rỗng ra từ mảnh gỗ với 7 dây và bảy con nhạn, lúc đầu dây của Jetigen bện từ lông đuôi ngựa nên về sau người ta thay bằng dây nylon hay dây thép. Mặt đàn của Jetigen trông giống như hộp gỗ dài rỗng. Jetigen không có hộp âm thanh và trục đàn. Các dây được kéo dài bằng tay từ phía bên ngoài của đàn. Sau đó, phần trên của Jetigen được phủ hộp âm thanh gỗ. Asyks (con nhạn) đã ra ngoài dưới mỗi dây từ hai bên và trước kia, nhạn của jetigen được làm từ xương động vật. Di chuyển chúng có thể điều chỉnh dây. Nếu các con nhạn (assyks) được kéo lại gần nhau thì giai điệu sẽ tăng lên và nếu tách ra thì giai điệu sẽ giảm xuống. Điều chỉnh dây đàn được thực hiện bởi các con nhạn và bằng cách di chuyển nó trên dây. Các nhạc cụ ban đầu có dạng một hộp hình chữ nhật, được chạm khắc từ gỗ, với các dây kéo dài trên đầu.
Đây là một trong những nhạc cụ đặc biệt quan trọng của Bắc Triều Tiên. Người trẻ nhất cho đến nay, đàn zither Ongnyugeum được cho là đã được tạo ra vào năm 1973 theo nhu yếu của nhà chỉ huy Triều Tiên Kim Chính Ân. Trong khi quy kết một sáng tác nhạc cụ từ một người đứng đầu nhà nước là hoài nghi, hoàn toàn có thể thấy rằng chỉ huy Triều Tiên đã thấy những cải cách âm nhạc ra khỏi vương quốc .Ognyugeum có 32 hoặc 33 dây được sắp xếp trên một bảng âm hình thang. Người chơi ngồi ở vị trí hẹp của đàn và gảy bằng ngón tay. Cả hai điểm cuối bên phải và bên trái của dây được sắp xếp theo những đường cong s tương thích. Một hàng nhạn cố định và thắt chặt nằm ở bên trái của tay người chơi được cho phép nhấn dây. Bảng âm có một lỗ âm thanh mở ở phía trên, hướng âm thanh lên trên, thay vì xuống như trên hầu hết những đàn zithers châu Á ( đàn tranh ) dài khác .Theo Nước Hàn nhạc cụ bách khoa của Viện âm nhạc cổ xưa vương quốc Nước Hàn, ongnyugum được chơi bên ngoài Bắc Triều Tiên ở tỉnh Trung Lâm Jilin và ở Nước Hàn ; Các website video trực tuyến khác nhau và những shop tin tức đã ghi lại hiệu suất trong vài thập kỷ qua .Cuốn sách chính thức nhất của người Viking về đàm đạo về Ognyugeum là cuốn sách Ognyugeum, xuất bản năm 1988 ; Có những bản sao trong những thư viện ở Los Angeles, Thành Phố New York và Boston, Hoa Kỳ. Tôi nói nó chính thức do tại nó được xuất bản ở Bắc Triều Tiên .
Không quá khó khi tạo ra chiếc đàn tranh của mình mà không quá đắt so với mua đàn ở shop nếu ngân sách hay kinh tế tài chính của bạn không đủ, hãy lấy một tấm gỗ chữ nhật dài, sau đó lấy búa đóng những chiếc đinh lên phần đầu và phần cuối của mặt ván ( tùy theo size của ván gỗ ). Sau đó mắc dây lên đinh và buộc chặt dây ( sử dụng dây từ sợi nilon loại dày để tránh bị đứt, hoặc dùng dây cước càng tốt ). Sau đó bạn chỉ cần mua bộ con nhạn đàn tranh rồi xếp lên ván gỗ để mắc dây là xong. Nếu như bạn không đủ tiền mua con nhạn, bạn cũng hoàn toàn có thể dùng cành cây gỗ cứng ( cành to ), đẽo thành hình chiếc kìm chữ A. Hoặc dùng những miếng gỗ hình lập phương kích cỡ khác nhau làm con nhạn mắc dây đàn tùy bạn. Bạn chẳng phải là nghệ nhân hay nhà phân phối đàn tranh mà cũng tự làm cho mình cây đàn không hề tốn phí quá nhiều tiền .
Bản mẫu:Nhạc cụ dân gian Trung Quốc